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電影修復(fù)是一項(xiàng)與時間賽跑的“搶救性工作”，不僅是技術(shù)上的修復(fù)，更是對文化記憶、時代情感的延續(xù)。魏君子擔(dān)任本次修復(fù)項(xiàng)目的顧問，他稱自己是“一位被香港電影改變命運(yùn)的70后”，在直播中，他回憶70后、80后的娛樂主戰(zhàn)場是錄像廳，然而因?yàn)殇浵駧У姆洰嬅尜|(zhì)量不佳，一代人記憶中的港片都是模糊的。

對于創(chuàng)作者本人來說，這些影片寄托了他們特殊的個人情感。紀(jì)錄片第一章節(jié)“小市民 大電影”，講述了導(dǎo)演高志森創(chuàng)作和修復(fù)《富貴逼人》的故事。影片《富貴逼人》開頭，左鄰右舍圍坐走廊打麻將的場景，正是他少年時全家在廉租屋生活的復(fù)刻。“這是我對自己少年生活的致敬”，最終這部“窮人裝富，富人裝窮”的小市民喜劇票房大賣，約有一半香港人都看過“富貴系列”三部曲。37年后，高志森走進(jìn)中國電影資料館，指導(dǎo)修復(fù)師把“神奇女俠”段落調(diào)得更亮，以體現(xiàn)這是男主角狂想出來的“白日夢”，與他當(dāng)年拍攝時“特意調(diào)高了曝光”的創(chuàng)作意圖一致。“拍喜劇好像是給觀眾灑香水，芬芳留給了觀眾，灑香水的人總會沾染到一點(diǎn)，自己也很芬芳”，高志森在紀(jì)錄片中如此分享。

《再續(xù)時光》紀(jì)錄了高志森與中國電影資料館修復(fù)師交流

“功夫夢 世界潮”是紀(jì)錄片《再續(xù)時光》第二部分的主題，主要梳理了香港動作片的發(fā)展歷程——從李小龍的拳腳片到成龍的喜劇動作片，香港電影的動作美學(xué)一直是好萊塢的學(xué)習(xí)對象。陳勛奇導(dǎo)演在紀(jì)錄片分享了一場成龍?zhí)鋈プ涞膽颍升垑嫷貢r腦袋磕到了石頭因此受傷，類似這樣危險(xiǎn)的動作，大部分由導(dǎo)演自己設(shè)計(jì)、自己完成表演。這些影人用生命去拍攝的動作，在AI技術(shù)的幫助下更加流暢和連貫?；鹕揭嫠惴üこ處熯\(yùn)用智能插幀技術(shù)，通過對比前后幀內(nèi)容生成中間幀，讓24幀的打戲變成48幀，還原了《A計(jì)劃》里羅三炮 “烏龍絞柱” 動作中起身“繳械踢”的細(xì)節(jié)。還原的意義不僅在于實(shí)現(xiàn)完美的武打效果，更在于“可以把老一代武打演員那種認(rèn)真放在里面”。

紀(jì)錄片第三部分“娛樂至‘死’ 文藝至上”則以關(guān)錦鵬導(dǎo)演創(chuàng)作《地下情》為例，介紹了香港電影文藝片興起的情況。香港電影在商業(yè)上的成功，給了創(chuàng)作者嘗試不同類型片的空間?！兜叵虑椤菲狈侩m只有500多萬，卻讓關(guān)錦鵬找到了屬于自己的導(dǎo)演風(fēng)格，才有了后續(xù)《胭脂扣》《阮玲玉》的成功。

關(guān)錦鵬作品《地下情》修復(fù)示例，左為修復(fù)后

本次修復(fù)秉承“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”的原則，項(xiàng)目組邀請多位影片主創(chuàng)走進(jìn)修復(fù)室指導(dǎo)，力圖讓修復(fù)效果符合創(chuàng)作者的情感意圖。紀(jì)錄片第四章節(jié)“老電影 新生命”，《武狀元蘇乞兒》導(dǎo)演陳嘉上在威亞穿幫鏡頭的處理上有過猶豫，先是覺得“要保留，多難得，要給下一代的人看清楚過去怎么拍戲”，隨后他決定還是擦去威亞線，在4K修復(fù)版呈現(xiàn)給觀眾更好的畫面。

在紀(jì)錄片導(dǎo)演徐思原看來，修復(fù)是串起那個年代電影故事、電影人的“洛陽鏟”，如果把這次修復(fù)行為用一個故事表達(dá)，最核心的關(guān)鍵詞是“重生”?！霸谶^去，很多機(jī)構(gòu)投入很多成本，一年只能修幾部片子，現(xiàn)在可以‘一鍵’讓一個時代復(fù)活過來。”在今天AIGC技術(shù)的幫助下，修復(fù)效率得到提高。一年多來，火山引擎不斷優(yōu)化視覺大模型，一部2小時的片子，可能經(jīng)過多輪技術(shù)修復(fù)，一臺機(jī)器單次修復(fù)從18小時縮短到5小時左右。

目前，紀(jì)錄片《再續(xù)時光》和修復(fù)后的百部港片已上線抖音、抖音精選、西瓜視頻，搜索片名即可觀看?！斑@些經(jīng)典通過平臺走進(jìn)手機(jī)端，能讓更多的年輕人看見，希望這些電影不要死去，讓它們可以永葆新生?！毙焖荚f。